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柳带东风一向斜，春阴澹澹蔽人家。
有时三点两点雨，到处十枝五枝花。
万井楼台疑绣画，九原珠翠似烟霞。
年年今日谁相问，独卧长安泣岁华。
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注：万井：指千家万户。
九原：指九州大地。
岁华：年岁。
解读：
诗人的这首寒食诗写景笔致轻活灵动，不事点染，却颇见风致。
诗歌的首句以极为传神的笔墨写尽了春日里杨柳婀娜多姿的情态。“柳带东风一向斜”，东风和软轻柔，“嫩于金色软于丝”(白居易《杨柳枝词》)的柳条也就随风摇曳。“一向斜”，则分明是在写柳丝飘动的方向。若按自然之理写来，应该是风拂柳枝，这正是中唐诗人白居易诗中所谓：“柳丝袅袅风缲出”(《天津桥》)。而李诗中的语言却是“柳带东风”，这一顺序的转换，顿时使得诗意倍增。似乎柳丝的袅袅垂摆并不是东风吹拂的结果，而完全是“柳枝含风”。其中不仅仅是在向人们暗示春风的轻柔和软，更是以极为诗性的笔调在向读者传达出这样的意蕴：柳条上嫩黄的柳芽，正是和煦春风抚慰的结果，看着眼前鹅黄色的嫩芽，岂不让人充分感受到其中饱含着春风的温暖和气息吗？这就是所谓“柳带东风”也。与出句的和煦温暖形成映衬的对句，也极尽幽澹之能事，一句“春阴澹澹蔽人家”，将寒食时节的人家屋舍都营置在一个极富诗意的背景之中。
颔联“有时三点两点雨，到处十枝五枝花”更是广为传唱的名句。因为和风细雨“三点两点”的浥润，草木滋荣，百花争艳，而古代的诗人、词人也似乎特别喜欢将春天的桃红柳绿放置在烟雾迷蒙的春雨中，诗人王维的《辋川别业》诗中有云：“雨中草色绿堪染，水上桃花红欲燃。”宋代诗人陈与义的《春寒》诗中亦云：“海棠不惜胭脂色，独立濛濛细雨中。”不再一一举例。
诗歌的颈联由自然景象宕开一笔，“万井楼台疑绣画，九原珠翠似烟霞”则写尽了人世的繁华与热闹。在寒食这一重要的节日中，举国上下都陶醉在“绣画”“烟霞”般的胜境中，沉浸在节日的喜庆中。
诗歌的最后一联将诗人孤寂与冷清的处境与寒食节的繁盛热闹形成鲜明而强烈的对比。全诗以“年年今日谁相问，独卧长安泣岁华”为结，也就更容易叩动读者的心弦，产生强烈的艺术感染力和情感共鸣。
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李山甫 生卒年、籍贯皆不详。懿宗咸通中累举进士不第。僖宗时，流寓河朔间。光启时，依魏博节度使乐彦祯为判官，时嗣襄王李煴乱，彦祯使山甫往见镇州王镕，欲合幽、邢、沧诸镇同盟拒煴，卒未成。山甫以仕途不得意，且怨朝中大臣，遂怂恿彦祯子从训伏兵劫杀宰相王铎。后落拓不知所终。生平事迹散见《新唐书·乐彦祯传》《南部新书》卷丁、《唐诗纪事》卷七○、《唐才子传》卷八。山甫落魄有不羁才，能为青白眼。文笔雄健，名著一方。为诗多有托讽。故辛文房称其“诗文激切，耿耿有奇气，多感时怀古之作”(《唐才子传》)。尤长于七律，“语不忌俚”(胡震亨《唐音癸签》卷八)。《新唐书·艺文志四》著录《李山甫诗》1卷、《李山甫赋》2卷，今皆佚。《全唐诗》存诗1卷,《全唐诗外编》及《全唐诗续拾》补诗3首。
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